大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于代表厚积薄发的国画人物的问题，于是小编就整理了3个相关介绍代表厚积薄发的国画人物的解答，让我们一起看看吧。
张义宾老师的山水画作品怎么样？
说实话，对张义宾老师真不是很了解，在度娘查了一下，看了一下他的作品图片，因为只是图片，毕竟不如看作品，因为笔法细节，水墨色彩都会有差距，不过还是想斗胆谈一点个人看法。
首先说，张老师的作品大气，宏伟，用笔细腻，设色典雅，墨、色交融，没有牵强之处，没有矫揉造作之态，充分融入了个人情感，饱含诗情。可观，可居，可玩，可赏心悦目。
从张老师的作品看，属于实力派画家，从传统入手，不失新意。最难能可贵的是，在当下浮躁的社会背景下，张老师能静心创作，不为虚名所动，不急功近利的做商品创作，值得尊敬。
现在中国的画坛，虚名者居多，有实力者太少了，希望如张老师这般的画家，能够继续像清泉一样，把画坛的污浊清洗干净。
在山水画坛，张义宾无疑是一位有实力的山水画家，他笔下的山水画运笔用墨，挥洒自如，干笔不枯，湿笔不滑，淡笔不薄，笔力沉着而劲健，墨法丰润而深厚，在笔墨的千变万化中透逸出与物象自然及主体心境浑然一体的境界。
他的笔墨是多元化的，或枯涩老辣，或刚劲苍健，或秀逸空灵，在向自然万物的不同规律中千变万化，构成了他山水画的特色。
他的笔下呈现出的粗犷与质朴，孤野与苍茫，独在古意新境，厚积薄发中能当见出传统渊源与脱颖而出的活力新意，，从中不难见出王蒙的茂密，山樵的秀润，米氐的云烟，石涛的清新，黄宾虹的五笔七墨，。而这一切都又在若有若无中被义宾先生兼收并蓄，包融其中而又别开生面。
张义宾老师的山水画作品我没有看过实物，只是看过网上照片，单从绘画本身来说，画面内很细腻，有的作品已经是高级灰的效果，画这样的国画难度也是相当高的，不好把握整体画面效果，画不好画面容易花，高级灰的效果不管在哪个画种里都算难度比较大的类型，不容易把画面层次表现出来，容易失去画面焦点，我个人认为画面布局略微有点满，任何绘画作品都讲究松紧有度，主次分明，可能看实物作品会好一些，不做多的造次，只是个人观点，谢谢。
国画入门，应该如何画叶子？
多一些时间外出写生，贵在积累！🍵画法有勾勒画叶与点簇画叶，画叶先要注意它的自然生长形态，叶子有对生、轮生、簇生。观察叶子的形状长短圆针式等。一般正叶宜深，反叶宜淡。要注意叶叶着柄，柄柄着叶，掩映得势，方有生气！🍵多多临摹练习🙏
画叶的方法有两种，一个是点叶法一个是夹叶法，古代画家通过对各种树木观察，认识、比较，总结出许多不同树叶的形象。个字点，介子点，梅花点，松针点，等等。
点叶子的时候要注意叶子的前后、浓淡、大小。同时要注意一组叶子要有浓淡变化，浓中有淡，淡中有浓。墨色变化要有自然感觉。
首先，想要画好一个东西的形态，必须了解这个东西。就拿画叶子来说，不同的植物叶子的生长形态和脉叶特征是不一样的。
国画里面常用到的写意和工笔画，两者表现手法又不一样。工笔，需要表现出工整、严谨。工笔分为白描和重彩两种。白描就是用墨线类似于现代的速写。一般用墨线勾画的多一些，但这类画法需要对叶子的形态特征和叶脉轮廓更加的了解一些，不然真的无从下手。写意是相对于工笔来说的。
写意注重用笔，在笔墨中表达作者的情感，意也就是以形写神。写意的画法，对于画叶子，就没有那么多的条条框框，主要画的是整幅画的构图、布局、用墨深浅，然后才是叶子大体的形态特征。比如:牡丹叶子的三叉九顶非常常见的画法，就是写意不写行，不用真的规规矩矩的画三个主枝，九个分枝，这样就太死板了，不太好看。总之，写意的的画法要灵活一点，不能拘泥于一种画法，这就要求用笔灵活，用墨得当。
个人认为，如果是国画入门，不用那么着急上手练习写意，写意看似门槛低，但是需要积累，人见识多了，看多了，心有体会，自然笔随心走，一种厚积薄发的感觉。工笔画呢，看似一板一眼的练习，感觉和写意无关，但坚持多练习，多了解不同植物动物的特征，通过工笔画的练习去巩固熟悉，个人的眼界和见识自然广了，会为迈入写意画法带来非常大的帮助。
总结就是：读书破万卷，下笔如有神，就是这个意思。
谢谢邀请！
【国画入门】
画叶先要注意它的自然生长形态。叶有对生的，如石榴、绣球、丁香、栀子等；轮生的，如夹竹桃等；互生的，如棉花、向日葵、牡丹、山茶及瓜类等；簇生的，如松、桧等。
勾勒画叶式和点簇画叶式示例
什么是书法的“书卷气”？
书法作品要有书卷气。
书法作品最难得的是韵味，即书卷气，最忌讳的是俗气。
唐代书法家苏灵芝，在当时，与李邕、颜真卿齐名，与颜真卿、柳公权、欧阳询并称，号为四家。但后人却觉得他的书法俗。因此，被隐没在历史之中了。
苏灵芝《梦真容碑》
什么是俗气？俗气即是匠气，也就是说字的外观很漂亮，但背后没有内涵，没有创作者性情的彰显和情感的表达，就如同行尸走肉一般。
尽管，在今人的眼光看来，苏灵芝的字高不可攀的。但以当时的观念，他被时人称为写碑手。可见，对他的不屑。
从明清的台阁体，到现金流行的田体，都是缺乏灵魂，俗不可耐的字。如果没有一定的内涵和审美，是容易被表象所迷惑的。
清刘熙载《论书》曰：凡论书气，以士气为上，若妇气、兵气、村气、市气、匠气、腐气、伧气、俳气、江湖气、门客气、酒肉气、蔬笋气、皆士之所弃也。
刘熙载所谓的士气，就是书卷气，或者称之为金石气。
到此，以上就是小编对于代表厚积薄发的国画人物的问题就介绍到这了，希望介绍关于代表厚积薄发的国画人物的3点解答对大家有用。
